Avant Pétalos Grillados

EL MEJOR CORTO SURREALISTA ESPAÑOL DESDE UN PERRO ANDALUZ

Avant Pétalos Grillados es un cortometraje dirigido por César Velasco Broca en 2006. Tiene una duración de 8 minutos y está grabado en blanco y negro, la historia narra una invasión extraterreste donde los alienígenas secuestran a culturistas por motivos que escapan a nuestro entendimiento. Es la tercera parte de una trilogía formada con los cortometrajes Kinky Hoodoo Voodoo y La costra láctea, que recibe el nombre de Echos der Büchrucken (en alemán: Ecos de los lomos o Ecos de la Espina dorsal).

PREMIOS:

§ Gran Premio del Jurado al Mejor Cortometraje Experimental Slamdance 2007

§ Mejor Cortometraje Experimental en el Festival de Cine de Mansou

§ Accésit a la Mejor Fotografía en el Cryptshow Festival 2007 de Badalona

§ Premio Edison a la Mejor Edición 2007

§ Premio Edison al Mejor Maquillaje y Peluquería 2007

SELECCIONES ESPECIALES:

§ Quinzaine des Realisateurs Director's Fortnight Cannes 2007 (Francia)

§ Maryland Film Festival (USA)

§ Cinevegas Film Festival (USA)

§ Milwaukee Film Festival (USA)

§ Worldwide Short Film Festival (Canadá)

§ 13th Athens International Film Festival (Grecia)

§ Era New Horizons International Film Festival (Polonia)

§ Stolac Short Film Festival (Croacia)

§ Fec Cambrills (España)

§ Semana del Cinema Vasco (España)

§ Fotogramas en Corto (España)

§ X Semana del Cine Fantástico y de Terror de Cáceres (España)

§ Fascurt 2007 (España)

§ Cryptshow Festival (España)

§ 11 Nominaciones en el Festival de Cortometrajes de El Escorial ESCORTO 2007 (España)

Avant Pétalos Grillados

Año: 2006

Formato: Blanco y negro

Duración: 10:32

Director: César Velasco Broca

Guión: César Velasco Broca

Fotografía: Isabel Ruiz

Reparto: Silvio Samuel Saviour

¿QUIÉN ES CÉSAR VELASCO BROCA?

Kinky Hoodoo Voodoo o Saturno al final del verano

«Kinki Hoodoo Voodoo» o «Saturno al final del verano», un cortometraje de César Velasco Broca

Kinky Hoodoo Voodoo fue rodado en el año 2000 en Valgañón (La Rioja), en el espacio en el que se desarrollaban los campamentos de la Organización Juvenil Española, a los que acudía el director en su infancia. Durante 10 días, Velasco Broca y su equipo, “aislados en el campo” y durmiendo en las tiendas de campaña que aparecen en alguno de los planos del corto, se integraron en el campamento y llevaron a cabo el rodaje como si de una actividad más del mismo se tratara. El casting se realizó entre los niños del campamento, donde se encontraba Rodrigo González, de once años, el niño protagonista. En cuanto a los humanoides saturninos, hasta 13 miembros del equipo llegaron a embutirse en sus trajes, incluido el director.

El corto se rodó en 16mm. con una Bolex H16 y película Kodak Vision 250T B/N con un presupuesto de 800.000 pesetas del momento (unos 5.000 €). El dinero provenía del premio al mejor Director y al 2º mejor cortometraje del 1er Festival Cortometrajes de Logroño por su primer corto, Footsy y de una aportación de la Consejería de Cultura de La Rioja.

Por diversos motivos, el corto no se terminó hasta el año 2005, gracias al apoyo de Arsénico P.C. y más en concreto de Borja Crespo, periodista y crítico cinematográfico, uno de los máximos valedores del director desde el comienzo de su carrera hasta la actualidad.

El corto tuvo un amplio recorrido por festivales españoles e internacionales a lo largo del 2005 y el 2006 llegando a cosechar 5 premios.

KINKY HOODOO VOODOO (SATURNO AL FINAL DEL VERANO)

Director
Velasco Broca

Año
2004

Intérpretes
Rodrigo Fernández, Marí a Pavón, Luis Alonso Lozano, Jesús Javier Lozano, Elier Ansgar Wilpert

Escrito por
Regis Muskiz

¿QUIÉN ES CÉSAR VELASCO BROCA?

Quien es CÉSAR VELASCO BROCA

César Velasco Broca

César Velasco Broca es un cineasta español nacido en Amurrio (Álava), en 1978.

Realizó su primer cortometraje, Footsy en Super-8, en torno a la historia de apareamiento de dos caballos muertos. Esto le abrió las puertas a otros proyectos más ambiciosos como el cortometraje en 16 mm. Kinky Hoodoo Voodoo (que estará en este blog próximamente) el cual narra la historia de una invasión extraterrestre que se nutre de niños españoles. El cortometraje recibió multitud de premios y fue exhibido en festivales como Sitges, San Sebastián o Marienbad.

Ya afincado como uno de los realizadores de cortometraje más interesantes de la década, se le encargó un proyecto de video de educación sexual que finalmente terminó convirtiéndose en su nuevo cortometraje: Der Milchshorf, en español: La Costra láctea, (ya lo podemos ver en el blog) que tiene una gran acogida y que mantiene las constantes del fetichismo, la España folklórica, y los alienígenas.

Tras intentar sacar a flote una serie de televisión (Las aventuras galácticas de Jaime de Funes y Arancha) y un libro (Los naranjos del eterno esplendor), colabora con The Video Art Foundation incluyendo el segmento Permanence/Permanencia en el proyecto internacional Videodictionary.

En 2007 gana con su cortometraje Avant Pétalos Grillados (será el tercero que publicaré aquí) el Gran Premio del Jurado al mejor cortometraje experimental de Slamdance y tiene una notable presencia en la Quincena de Realizadores del Festival de Cannes, donde presenta un cortometraje español por primera vez en 36 años. Ese mismo año, su obra completa es editada en dvd en el Pack 40 Aniversario del Festival de Sitges y puesta en venta por separado en una lujosa edición por parte de Cameo bajo el título de Echos Der Buchrücken.

Actualmente lleva el sello discográfico Batan Bruits, coordina la productora Regan&Velasco Inc. y la pre-producción de su salto al largometraje Noches Transarmónicas, sobre un guión de Nacho Vigalondo.

Filmografía como director

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§ Noches Transarmónicas. Largometraje. 35 mm. (En proceso)

§ Avant Pétalos Grillados. Cortometraje. 16 mm. B/N. (2007)

§ Kinky Hoodoo Voodoo. Cortometraje. 16 mm. B/N. [También conocido como Saturno al final del verano] (2004)

§ Der Milchshorf: La costra láctea. Cortometraje. 16mm. B/N. (2002)

§ Footsy. Cortometraje. Super-8. Color. (1996) [solo en el recopilatorio Echos Der Buchrücken]

Filmografía como actor

§ Avant Pétalos Grillados................Extraterrestre (2007)

§ Der Milchshorf: La costra láctea.......Hombre de sombrero 2 (2004)

§ 7:35 de la mañana..............................Cliente 1 (2003)

§ Maître Carrefour: kinoética y biotecnología....Velasco Broca (2002)

§ Kinky Hoodoo Voodoo....................Extraterrestre 7 (2002)

§ Fantasías de un chico de provincias....Chico (2000)

Videocreaciones

§ Ed40

§ Mate Dziecko

§ Affeckt

§ Contusiones de luz

§ Composición maquinal

§ Regreso a las Estrellas

§ JOHNNY CASH & JUNE CARTER = JC+JC = [*1]

§ Sixty Sadness

§ Sin titulo/Untitled

§ Recuerdo de Obuxo

§ Permanence/Permanencia

Otros trabajos

§ Making Of: Casa. Making Of del cortometraje Casa de Manuel Sánchez.

§ Maître Carrefour: kinoética y biotecnología. Documental esotérico co-creado con Nacho Vigalondo.

§ Las aventuras de Jaime de Funes y Arancha. Dos episodios piloto para un proyecto de serie de TV.

La Costra Láctea

La Costra Láctea es el primer corto de la trilogía (formada junto con Kinky Hoodoo Voodoo y Avant Pétalos Grillados) que recibe el nombre de Echos der Büchrucken (en alemán: Ecos de los lomos o Ecos de la Espina dorsal).

Enseguida de esta entrada publicaré unas letras acerca de César Velasco Broca y, en una entrada posterior hablaré un poco sobre esta trilogía ganadora de múltiples premios.

Por ahora disfruten de La Costra Láctea y espero sus comentarios.

LA CIUDAD SECUESTRADA, LA PROPIEDAD INTELECTUAL Y LA AUTOCENSURA

LA CIUDAD SECUESTRADA, LA PROPIEDAD INTELECTUAL Y LA AUTOCENSURA.

En respuesta a la petición, por parte de uno de mis lectores, acerca de porqué no he publicado dos artículos de los cuales ya habíamos charlado un poco va lo siguiente:

En algún momento determinado, hace no muchas semanas, nació en mí la inquietud de escribir un artículo que titulé “Ciudad Secuestrada” y del cual no es difícil deducir su contenido, al menos para quienes vivimos en la Ciudad de México; hacia referencia a sucesos acontecidos en esta ciudad capital, a raíz de un decreto presidencial por demás plausible; lo lamentable es que como reacción a esta decisión no solamente nos tenían los accesos y salidas (vía terrestre) de la ciudad cerrados ni solamente las avenidas más importantes bloqueadas, sino hasta las calles de nuestra colonia -sea cual fuere ésta- en serios conflictos para circular; ir al supermercado era de pensarse, especialmente en automóvil, acudir a la escuela, trabajo, gimnasio, o lo que fuera nos provocaba temor de solamente perder el tiempo y era mejor quedarse en casa… el concierto de Enrique Bunbury en el Estadio Azteca … impensable ¡! A menos que estuviera uno dispuesto a perder horas sobre Calzada de Tlalpan antes de poder acceder al concierto y después de él otras tantas para retornar a casa. Un verdadero secuestro en nuestra propia ciudad.

Y no solamente tuvimos que soportar estas restricciones de desplazamiento; además hubo (y aún hay) que soportar y tolerar el secuestro emocional al que nos tienen sometidos con acciones como …

Y (aún hay más) nos quisieron convencer de apoyar una causa ajena, desde el inicio perdida y, a mi juicio, por demás absurda e indefendible con argumentos que no viene al caso ni siquiera mencionar.

Algún tiempo después surge de nuevo el deseo de tomar el lápiz y escribir; esta oportunidad sobre la “Propiedad Intelectual”, artículo que incluso anuncié desde el inicio en este blog y que sistemáticamente fui relegando y sustituyendo con otros temas ahora publicados.
Fue este un ensayo de denuncia y, por tanto, polémico y sujeto a ser, a su vez, censurado, criticado y discutido, lo cual hubiera sido formidable; un grito de atención, una queja y un acento sobre el despojo del que podemos –y llegamos- a ser víctimas los autores en nuestra obra (de cualquier tipo) valiendo chetos en no pocas ocasiones, los derechos de autor y los registros ante el INDA.

Ahora bien, ambos artículos: ciudad secuestrada y propiedad intelectual, fueron víctimas de algo más terrible que lo narrado anteriormente –la autocensura- consideré en su momento, y siempre poco antes de publicar, que quizá esos ensayos pudieran tener un vocabulario e ideas un tanto agresivas para determinadas ideologías y temí que no fueran comprendidos por mis escasos lectores; realicé algunas modificaciones a ambos y el resultado es que ya no eran los ensayos deseados y así no valía la pena publicarlos, pues su esencia había muerto.

La autocensura, pues, me convirtió en su presa, me secuestró y me robó mi propiedad intelectual; mis ensayos fueron mis víctimas y no me tomé la libertad de permitir que mis lectores los leyeran.

Es esta, entonces, la explicación sobre el porqué no hice público algo que anuncié tanto y que al final no tuvo la fuerza de sobrevivir y salir a la luz o quizá la tuvo y se la arrebaté.

Tampoco creo que esto sea un suceso tan desafortunado como creí cuando, hace unos minutos, comenzaba a escribir esto que ahora leen… me complace, debo confesarlo, que existen un sinnúmero de artículos, cuentos, ensayos, reseñas… que son muy valiosos y que sus autores, por cualquier cantidad de motivos, no publicaron y no por ello dejan de cumplir su cometido… no sé si me explico.

LA LEYENDA DEL ESPANTAPÁJAROS

LA LEYENDA DEL ESPANTAPÁJAROS

Título original:

La leyenda del espantapájaros

Nacionalidad:

España

Año:

2005

Género:

Cortometraje

Formato:

Color

Duración:

10:12 mins

Director:

Marco Besas

Producción:

Juan Manuel Díaz

Narración:

Sancho Gracia

Animación:

Carlos Lazcano.

Reparto:

******

La leyenda del espantapájaros me remite a mi infancia, cuando la abuela Aurora me contaba historias sobre toda suerte de temas, entre ellos los cuentos de miedo, aunque a decir verdad este corto de Marco Besas más que horror inspira ternura... me trae también un poco a la memoria los telecuentos de Cachirulo (las debidas distancias y proporciones guardadas).

Tiene una gran magia y un trabajo excelente, tanto en el guión, como en la animación y la direción; la estructura cinematográfica es perfecta. Mención aparte merece la estupenda narración de Sancho Gracia, la cual hace, si es que esto es posible, que la nostalgia por los años idos sea aún mayor y la historia cobra mucho mayor peso gracias a su excelente desempeño. Imprime, además, un sentimiento de ternura y misterio entrelazados a la historia.

He leído acerca de este corto opiniones sobre que tiene la herencia de Tim Burton (director, productor, escritor y diseñador estadunidense) o que es un claro homenaje a Mary Shelley (narradora, dramaturga, ensayista y biógrafa británica, reconocida sobretodo por ser la autora de la novela gótica Frankenstein o El Moderno Prometeo) e incluso que se acerca mucho al golem de Lord Byron (poeta inglés considerado uno de los poetas más versátiles e importantes) y su poesía gótica... pienso que todas estas opiniones no están del todo exentas de razón, pero que afirmar esto solamente quita mérito al excelente trabajo de Besas. Y no es que el de Burton no sea impecable, pero no es lo único valioso que hay en la actualidad; al final del día, nada nuevo hay bajo la luz del sol.

EN BUSCA DEL HADA VERDE

Absenta: En busca del hada verde

"El tercer ángel tocó la trompeta, y cayó del cielo una gran estrella, ardiendo como una antorcha, y cayó sobre la tercera parte de los ríos, y sobre las fuentes de las aguas. Y el nombre de la estrella es ajenjo. Y la tercera parte de las aguas se convirtió en ajenjo."

Un halo de misterio (verde, por supuesto, tiene que ser) abraza al ajenjo aún en nuestros días. En 1890, su momento de auge, el hada verde, bebida sensual y demoníaca, desencadenó olas de borrachera en Europa. Fue la musa inspiradora de los poetas malditos y de artistas atormentados en general. Se le atribuyeron poderes alucinógenos y hasta asesinatos.

El licor de hierbas conocido

como absenta, de 50 y 70 grados, se pone de moda entre jóvenes que gustan de bebidas fuertes. Está hecha a base de ajenjo y, al beberlo, quema, corta la respiración y ´acelera´.

Popular por la película

Moulin Rouge, donde

los protagonistas aparecen bebiéndolo, se sabe que la absenta o licor de aj

enjo, que tamb

ién se conoce como "hada verde" (existe el m

ito de que cuando se toma en e

xceso aparece una pequeña mujer de color verde brillante), es una bebida muy antigua.

Cuentan que los artistas y bohemios del siglo XIX y hasta principios

del XX la bebían. Rimbaud, Ernest Hemmingway, Verlaine, Van Gogh, Baudelaire, Lautrec,

Manet, Victor Hugo, Oscar Wilde defendían su consumo alegando que el licor estimulaba su creatividad. Unos aseguran que Oscar Wilde decía que "después del primer vaso ves las

cosas como te gustaría que fueran, tras el segundo las ves como no son en la realidad, y al tercero las ves tal como son, y eso es lo peor de todo".

Este licor fue prohibido en el mercado europeo y estadounidense (en la actualidad se vende sin restricciones en República Checa, Inglaterra, España, Portugal ,Suiza y México), al parecer por los extraños comportamientos de susconsumidores: "Cuentan que la absenta dio el coraje necesario a Hemingway para toreary ayudó a Van Gogh en su decisión de cortarse la oreja".

EL HADA VERDE
La absenta es un licor de fuerte gradación, cuyo nombre deriva de la planta del mismo nombre (absenta, ajenjo, artemisa absinthium), y que interviene en su elaboración como principal ingrediente del mismo. El ajenjo era ya conocido en Grecia e, incluso, en el antiguo Egipto (donde aparece en el famoso Papiro de Ebers), con fines medicinales. El sabor de esta bebida legendaria y espirituosa (‖ vapor sutilísimo) es muy semejante al del anís, otra planta que inter

viene en su elaboración, pero más amargo -el ajenjo es una planta tremendamente amarga-. Este licor se empezó a elaborar a finales del siglo XVIII en un convento suizo de Val-de-Travers en el que las monjas del convento comenzaron a comercializarlo como un elixir medicinal, has

ta que un ciudadano francés, el mayor Dubied compró la fórmula al monasterio. Su hijo Marcellin Dubied y su yernoHenri-Louis Pernod abrieron la primera destilería comercial de absenta. Hoy en día muchos aficionados a la upirología (estudio de los vampiros) se han interesado por ella gracias

a la escena del Drácula de Coppola en el que el conde ofrece a Mina una copa del preciado licor verde: "La absenta es el afrodisíaco del alma. El hada verde que vive en la absenta quiere tu alma...."

el bebedor de absenta de Viktor Oliva (1861-1928)

La absenta de Edgar Degas (1834-1917)

En 1840 las tropas francesas lo usaron como medicamento contra la fiebre. Veinte años después se hizo tan popular que las cinco de la tarde, en algunos locales, se empezó a conocer como l'heure verte, la hora verde. En 1875 la plaga de filoxera (insecto parásito de la vid) arrasó los viñedos y empezó a fabricarse absenta con alcohol industrial de muy baja calidad, dando lugar a una baja de precios y a su definitiva popularización. Se hizo así muy popular en París, especialmente en los ambientes bohemios, convirtiéndose en bebida favorita de escritores románticos, pintores como Van Gogh, Rimbaud, Baudelaire y otros artistas, como el famoso Toulouse-Lautrec, que inventó una mezcla de cognac y absenta a la que llamó Terremoto.

Musa Verde, de Albert Maignan

El bebedor de absenta de Édouard manet (1832-1883)

Bebedores famosos de absenta fueron también E. A. Poe, Edward Munch, Jack London, Rusiñol, Pual Gauguin, o Óscar Wilde entre muchos otros. De este ambiente parisino de fines de siglo procede el mote por el que muchos la conocen debido a su color: "el hada verde", la Fée Verte. Los bohemios franceses le atribuían propiedades afrodisíacas e inspiradoras. La absenta se convirtió así en símbolo de la vida bohemia y anárquica. Su popularidad fue tal que a principios del siglo XIX estaba considerada la bebida nacional de Francia.

El DEMONIO VERDE. LA PROHIBICIÓN

La absenta pronto comenzó a tener fama de causar todo tipo de disturbios en el organismo, especialmente de tipo nervioso. Muchos artistas y detractores denunciaban que el abuso de esta bebida producía alucinaciones (Oscar Wilde narró en una ocasión como tras consumir absenta vio crecer tulipanes de sus rodillas). Así, por ejemplo, se dice que fue intoxicado de absenta como Van Gogh se cortó su oreja. Además de colorantes tóxicos la baja calidad del alcohol que empleaban las destilerías y sus efectos perniciosos contribuyeron a alimentar la leyenda negra del "hada verde".

Se decía de los efectos de la absenta que "Comienzan agudizando la sensibilidad, que no sólo se exalta, sino que muchas veces, como la sensación del tacto, llegan a hacerse dolorosas. A esta exaltación dolorosa sucede una insensibilidad general, con fenómenos de tipo epiléptico y graves alteraciones de las facultades mentales".

La absenta empezó así a ser conocida como "el demonio verde".

Pero lo que disparó la prohibición generalizada fueron los llamados "crímenes del ajenjo": El 28 de agosto de 1905 un campesino suizo, Jean Lanfray, mató a tiros a su mujer embarazada y a sus hijos y después intentó volarse la cabeza sin conseguirlo. Lanfray había consumido fuera de casa 5 litros de vino, 6 vasos de cognac, un café con brandy, dos vasos de crema de menta y otros dos de absenta. Al llegar a su hogar aún tomó otro café con brandy. Le pidió a su mujer que le trajera las zapatillas y ella se negó. Después sobrevino la tragedia. La sociedad suiza culpabilizó a la absenta de lo sucedido y reunió firmas para conseguir su prohibición. Y así fue. En 1908 se aplicó la prohibición en Suiza y fue seguida, en 1915, por el resto de Europa (exceptuando Gran Bretaña y España) y los Estados Unidos; aunque muchos más tarde, sobre 1990, se levantó la prohibición en muchos estados con la condición de que se controlara la cantidad de tuyonas en la bebida.

En realidad estudios modernos han demostrado que las tuyonas, que tienen un parecido lejano con el THC, no producen alucinaciones, aunque si pueden provocar un estado de mente en blanco cuando se consumen en grandes cantidades.

Ya para concluir añadiré una sencilla receta para elaborar absenta y un vídeo que muestra el ritual para su consumo.

ELABORACIÓN DE LA ABSENTA

Tres son las plantas base para elaborar absenta, y se las llama la "Santa Trinidad": Ajenjo, Anís e Hinojo. A estas tres, según las múltiples fórmulas se suelen añadir otras como la menta, la hierbabuena, la melisa, el hisopo, angélica, verónica, enebro, regaliz, nuez moscada u otras. Incluso en algunas ocasiones ha sido mezclada con cannabis.

Existen diferentes modos de elaborar absenta. Aquí una muy sencilla basada únicamente en maceración, aunque para muchos una auténtica absenta debe ser producida mediante destilación. Además la bebida producida por maceración contiene mayor cantidad de tuyonas (La tujona es unacetona monoterpénica bicíclica saturada que en la naturaleza existe en dos formas esteroisómeras, α-tujona con el número CAS 546-80-5 y la d-Isotujona, con el número CAS 471-15-8. Hierve a 201°C y es insoluble en agua, pero fácilmente soluble en etanol yéter. y un consumo excesivo de éstas puede causar fallos renales y problemas de índole nerviosa y compulsiva[En un principio se creía que la tujona era una sustancia que solo se encontraba en el ajenjo(Artemisia absinthium) y de la cual se piensa es la responsable de los efectos alucinógenos de la planta]). La fórmula expuesta a continuación se da únicamente a título informativo y por supuesto desaconsejo el abuso de ésta o de cualquier bebida alcohólica.

Ingredientes:

-1 litro de alcohol etílico. Podemos usar aguardiente, orujo, vodka, ron,... Cuanto menos sabor tenga mejor (si lo queremos dulce no es mala idea emplear anís).
-3/4 litro de agua mineral o destilada.
-25 gramos de ajenjo (a mayor cantidad más peligroso será el licor).
-1/2 kilogramo de azúcar blanco.
-25 gramos de una mezcla de hinojo, anís y menta (se pueden comprar en cualquier herbolario).

Elaboración:

*En un recipiente hermético introducimos el alcohol, el ajenjo y la mezcla de hierbas. Lo agitamos bien y lo dejamos reposar en maceración durante un mes en algún lugar seco, fresco y oscuro. Opcionalmente se pueden añadir otras hierbas; así la melisa o la yerbaluisa le darán un cierto aroma a limón. Al cabo de ese tiempo filtramos el líquido (podemos emplear un filtro de papel). Nos quedamos con el líquido y desechamos las plantas.

*A continuación mezclamos el azúcar en el agua mineral y se deja hirviendo esta mezcla hasta que tome la consistencia de un almíbar. Hecho esto, lo dejamos enfriar, tras lo cual mezclamos el alcohol con este almíbar, removemos bien de nuevo en la botella herméticamente cerrada y lo dejamos reposar otro mes en un lugar seco, fresco y oscuro.

La bebedora de ajenjo de Pablo Picasso

Naturaleza muerta con absenta de Vincent Van Gogh

Las fórmulas por maceración, como la que aquí se expone dejan un tono muy amargo en el licor debido a la enorme cantidad de absintina (principio activo del ajenjo. Se trata de un alcaloide tóxico que puede producir convulsiones e incluso la muerte) disuelta que deja el ajenjo. Para eliminarla se suele proceder a destilar el producto macerado. La destilación produce un líquido incoloro, blanco o azulado (absenta blanca o azul). Las absentas con tonos verdes (absenta verde), se deben a la clorofila del ajenjo, ya que después de la destilación han sufrido una maceración. Según envejece, y con la exposición a la luz, el licor va tomando una coloración ambarina.

Era habitual utilizar productos, algunos de ellos tóxicos como virutas de cobre o zinc, o cloruro de antimonio para darle el color verde y falsificar la bebida. Los efectos nocivos de estos componentes a menudo propiciaron los rumores sobre los desastrosos efectos de esta bebida sobre el organismo y el sistema nervioso.

En base a su calidad y el modo de elaboración las absentas eran clasificadas como ordinaire (ordinaria), demi-fine (semifina), fine (fina), supérieure (superior) y suisse (suiza). Las dos primeras, las de más baja calidad, empleaban esencias y colorantes artificiales. La superior y la suiza, las de mayor calidad, debían ser destiladas y coloreadas de modo natural.

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